В классической логике и математике тезис часто доказывают через опровержение его противоположности — антитезиса, поэтому приём называется доказательством от противного.

Здесь доказательствами послужат мысли знаменитостей, а противным — то есть малоприятным — буду я, герой читательского анекдота:

— Папа, кто такой Дмитрий Мамин-Сибиряк? 

— Доченька, Дмитрий — это Миропольский. Но лучше спроси у мамы, я всех её сибиряков не знаю.

Мои книги можно найти не только в интернете, но и в книжных магазинах — на полке «Крайне переоценённые авторы», в разделе «Так называемая классика». Правда, я не сибиряк, а ленинградец-петербуржец...

...и терпеть не могу тошнотворное словцо «коуч», хотя допускаю, что не все коучи плохи. Говорил ведь политик, лауреат Нобелевской премии мира Генри Киссинджер про себя и своих коллег: «Мы прекрасные люди, но девяносто пять процентов политиков портят нашу репутацию».

Средневековые крысы покорно шли за флейтистом из Хамельна — точь-в-точь как сегодняшняя паства семенит за литературными коучами, которые берутся в два счёта за три занятия сделать любого писателем и автором бестселлеров.

Объяснять очевидные вещи — напрасный труд: умному не надо, дураку бесполезно, а влюблённому в собственную точку зрения — бессмысленно. И всё же я попробую.

О чём пойдёт речь?

О культуре.

«Культура — это вовсе не противоположность варварства; часто это лишь стилистически цельная дикость, — сокрушался лауреат литературной Нобелевской премии Томас Манн (1875-1955). — Культурой могут быть магия, педерастия, чёрные мессы, человеческие жертвоприношения, инквизиция, аутодафе, пляска святого Витта, сожжение ведьм и т.д. Цивилизация — это разум, просвещение, смягчение нравов, одомашнивание и скептицизм».

О литературе.

Две с половиной тысячи лет назад мудрецы Талмуда высказали мысль о том, что мир — это всего лишь кем‑то рассказанная история.

Современный философ Юрген Хабермас предлагал считать литературой лишь текст, который достоин быть рассказанным. А достоинство оценивал по тому, как в тексте проявляется опыт, способный служить примером: может ли он быть отделён от контекста и разработан дальше.

Философ Жак Деррида (1930-2004) прибавил к этому мысль о письменной форме, которая делает текст независимым — от контекста, от автора, от адресатов... Записанный текст становится полностью автономным и, в отличие от устного рассказа, обладает уникальным качеством: его всегда можно перечитать. «Даже после смерти всех разумных существ письмо сохраняет в своей абстракции возможность повторного чтения». Более того: «Каждая графема по своей сути имеет характер завещания».

Пафос выдающихся теоретиков снизил лауреат Нобелевской премии Жан-Поль Сартр (1905-1980): «Мир прекрасно обошёлся бы без литературы; ещё лучше он обошёлся бы без человека».

О смыслах.

Днём российской печати считается 13 января — годовщина издания в 1703 году первого номера первой газеты в нашей стране. Называлась она «Ведомости о военных и иных делах...» с пояснением «...достойных знания и памяти». Книг это касается в ещё большей степени.

О книгах.

Вот мнение публициста Георга Лихтенберга (1742-1799): «Книгой следовало бы, собственно, называть лишь ту, которая содержит нечто новое, все прочие — лишь средство быстро узнать, что уже сделано в той или иной области».

«Если книга не породила у вас ни одной самостоятельной мысли, значит, она напрасно прочитана», — поддержал его культуролог Дмитрий Сергеевич Лихачёв (1906-1999). И написана, скорее всего, тоже зря.

О писателях.

По мнению Яна Парандовского (1895-1978), «автор» — это самое почётное наименование для пишущего. Латинское auctor происходит от глагола augere (увеличивать, умножать): такой титул получали победоносные военачальники, расширявшие границы Рима. Литературным автором достоин именоваться только завоеватель новых областей и вершин в сфере духа, но сейчас так называют даже составителей сонников. Хотя...

«Не важно, что именно ты делаешь, важно, чтобы всё, к чему ты прикасаешься, меняло форму, становилось не таким, как раньше, чтобы в нём оставалась частица тебя самого, — считал Рэй Бредбери (1920-2012). — В этом разница между человеком, просто стригущим траву на лужайке, и настоящим садовником».

А вот Антон Павлович Чехов (1860-1904) откровенно глумился над авторами всех мастей: «Стать писателем очень нетрудно. Нет того урода, который не нашёл бы себе пары, и нет той чепухи, которая не нашла бы себе подходящего читателя».

О жанрах.

«Все жанры хороши, кроме скучного», — постановил просветитель Вольтер (1694-1778). Коротко и ёмко.

О стиле.

Краткость и ёмкость считал важными литературовед Александр Николаевич Веселовский (1838-1906): «Достоинство стиля состоит именно в том, чтобы доставить возможно большее количество мыслей в возможно меньшем количестве слов».

Если стиль и вправду начинается с лаконичных мудрых формулировок, то уж точно ими не заканчивается. «Нужное слово в нужном месте — вот наиболее точное определение стиля», — авторитетно заявлял Джонатан Свифт (1667-1745).

«То, что хорошо написано, никогда не надоедает, — соглашался с ним Гюстав Флобер (1821-1880). — Стиль — это сама жизнь, это кровь мысли».

«Когда в горах нет тигра, царём становится обезьяна», — говорил политик Мао Цзэдун (1893-1976). То же происходит и с литературой, в которой нет стиля.

Ну, и после такой разминки остаётся только вспомнить слова генерал-лейтенанта КГБ, начальника внешней разведки СССР и автора парадоксальных афоризмов Леонида Владимировича Шебаршина (1935-2012): «Трудно сказать что-то настолько глупое, чтобы удивить Россию»...

...а дальше можно переходить к обещанным доказательствам от противного — то есть малоприятного. Пришло время вслед за Аркадием Тимофеевичем Аверченко (1880-1925), автором памфлетов «Дюжина ножей в спину революции», двенадцатью тезисами прищучить литературных коучей.

Здесь можно познакомиться подробнее с автором нашего мастер-класса — Дмитрием Миропольским. 

Оглавление:

Часть вводная. «О чем пойдет речь?»

Часть 1. «Как написать бестселлер?»

Часть 2. «Надо ли пытаться стать писателем?»

Часть 3. «Кто может научить писательству?»

Часть 4. «Для кого надо писать?»

Часть 5. «О чём надо писать?»

Часть 6. «Может ли сюжет гарантировать успех?»

Часть 7. «Каким правилам надо следовать?»

Часть 8. «Надо ли брать пример с успешных писателей?»

Часть 9. «Стоит ли начинающему автору писать «под кого-то»?»

Часть 10 «Сколько надо времени, чтобы написать роман?»

Часть 11 «Как реагировать на критику?»

Финальная часть 12 «Когда ждать признания?»